Масленица

Люди и лошади

• Люди в повозках — пациенты психушки (желтого дома, изображенного на заднем плане), поэтому у них такие печальные, нерадостные лица.
• Людей в повозках куда-то (насильно) увозят навсегда, они сидят неподвижно, что подчеркивает трагичность ситуации.
• Люди в повозках мчатся с праздника на большой пожар, отблески которого можно увидеть на снегу.
• Люди напряженно смотрят на зрителя. Они увидели что-то пугающее, а бежать и прятаться им негде, так как в домах нет дверей (или доступ к ним перекрыт). Уклон холма таков, что сани и кони все равно сползут к реке. Людям на заднем плане до них нет никакого дела.
• Лошади не скачут, а крутятся в водовороте.
• Люди на конях не живут в картине, не живут в мире, а пребывают где-то между. Они смотрят на нас, но выбраться не могут.
• Саней на самом деле нет — люди стоят по колено в свежевырытых могилах или сидят на тряпках.
• Уши у ушанок возниц торчат, как рога у чертей.
• Центральная повозка вообще горит.
• Лыжники, стоящие на маленькой горке, катятся вниз. Внизу находится покрытая льдом река, куда они неминуемо провалятся и погибнут.
• Лошади бегут, а сани стоят.
• Одежда пассажиров символизирует градации цветов типичного пламени (проверьте на спичке): синий, красный, жёлтый. На других санях как бы тлеют угли (жёлтый, красный, чёрный), но гармонисты уже раздувают меха. Классическая градация элементов: земля, вода, огонь, воздух.
• У извозчика на средних санях на шею петлей накинуты вожжи, у крайних в руках петли.
• Автор на всех лицах изобразил свое собственное лицо.
• Силуэты троек расположены так, что все вместе напоминают волну.
• Ноги лошадей очень похожи на такие маленькие шестипалые ручки, которые скребутся, царапаются и выскребают мозг. Или на паука.
• В пассажирах повозок (особенно центральной) автор изобразил близких ему людей (например, медсестер, которые к нему хорошо относились). Женщина в синем — возможно, его мать.
• Лошади — это машины, люди — светофоры. На картине изображен нерегулируемый перекресток со сломанными светофорами. Одно мгновение до неминуемой аварии.
• Первая (сверху) тройка лошадей выступает, как ниоткуда. Две остальные тройки явно не могут вместить рядом третью, вот и не в тему.
• Изображены люди, которые заняты праздником, и до автора никому нет дела. Автор погибает (захлебывается, ему нечем дышать), поэтому рисует упряжки с лошадьми, которые могут его вытащить.
• Художник изобразил ад и ТРИ тройки! А три тройки — это девять! Перевернутое дает шесть. Три шестерки передних копыт — это число зверя! Художник явно сошел с ума на Апокалипсисе.
• Продолжая тему Апокалипсиса — в каждой повозке отнюдь не лошади, а церберы, пришедшие из преисподней. При внимательном рассмотрении становится понятно, что это совсем не три лошади в каждой повозке, а один монстр с тремя головами, имеющий 8 паучих лап (2 задних и 6 передних), и с тремя хвостами. Заметим так же, что глаза этих чудовищ горят белым светом, символизируя их одержимость Люцифером. Также правые головы каждого цербера мертвы и болтаются на ветру, показывая, что ненормальных вытащили насильно, и, когда их сажали в гроб, они попытались сопротивляться и смогли умертвить одну из голов цербера. Теперь картина набирает новый смысл — псы из преисподней прибыли за ненормальными, чтобы отправить их прямиком в ад, посадив в горящие гробы и забрав всякую надежду на спасение. Рогатые наездники указывают путь, баянист играет «Прощание славянки». Позади видны следующие жертвы, за которыми обязательно прибудут церберы с чертями на спинах: женщина и её подруга с ребенком в коляске, которые провалятся под лед, когда огни ада, исходящие из под гробов, растопят реку, и несколько лыжников, которые провалятся под лед, раньше чем он успеет растаять. Светлый православный праздник превращается в настоящее торжество ада.

Дома

• Деревенские постройки сочетаются с городскими.
• Желтый дом с решетками на окнах — психушка. В этом доме не горит свет. Потому что:

пациентов не пустили на праздник, уложили их спать

пациенты все выехали оттуда на повозках праздновать

• У дома, где стоят женщины, есть балкончик, а выхода на него нет.
• Бросается в глаза отсутствие в домах дверей. Единственный проем, который может быть намеком на дверь, закрывает женщина с коляской.
• Свет в домах есть, а линий электропередач на картинах нет.
• Справа и слева картины художник изобразил одну и тут же группу домов, но с разных ракурсов.
• Слева — вид спереди, справа — вид сзади.
• Дома стоят на льду, на поверхности замерзшего озера.

Пространство картины

• Картину можно разрезать на две части, верх и низ, которые могут существовать независимо:

вверху спокойный ночной пейзаж, мир реальных людей, внизу бешеные гонки сумасшедших;

вверху реально существующее, внизу то, что видно только автору и существует исключительно в его воображении.

• Картину можно разрезать вертикально на две части и получится как бы два кадра одного и того же события. Повторяющийся сюжет, правая часть — частичная копия левой.
• На картине изображено всего три предмета — один коричневый дом, один желтый дом, и одни сани с лошадьми. Но художник рисует эту композицию три раза, с разных сторон, с разными деталями.
• Искаженная перспектива, отсутствие обозначений ветра, статичность поз указывает на то, что действие происходит под водой. Воздух в этой картине является водой.
• Дело происходит на небе. Цвет домов и других желтых пятен в композиции принимается художником за солнце, пробивающееся сквозь облако.
• Картина создает ощущение вакуума.
• Все на картине вращается вокруг одной точки, как внутри юлы (волчка). Мир зациклен, все бесконечно движется по кругу.
• Пространство картины заполнено водой, и все происходит под водой.
• Картина похожа на карусель. Синее пятно в центре — центр, вокруг не холм, а вращающийся диск. Если разрезать картину горизонтально, тройки летят в пропасть.
• Все происходящее на картине засасывается в огромную воронку.
• В картине нет устойчивости, как бы скатываешься.
• Если перевернуть картинку, то все как бы стекает в воду (небо на картине является водой). Все засасывает в это озеро.
• Своей перспективой картина похожа на новогодний сувенирный шар.
• На заднем плане не небо, а море. Все изображенное находится на маленьком островке в океане, и лошади мчатся в воду.
• Наполненный снежинками воздух — ни что иное, как рябь на воде.
• В левом нижнем углу находится река (куда могут упасть и лыжники, и кони).
• Холм — это вулкан, а снег — вулканический пепел.
• Полускрытое домом тёмное пятно — это центр ВОДОВОРОТА. Картина скручивается в водоворот, справа это очевидно по следам от саней и далее по направлению склона, слева (не столь очевидно) — линия от полутени на снегу.
• В картине нет центра — он пустой, все объекты находятся по периметру картины.
• Картина вызывает головокружение.
• Может быть, это автопортрет? В профиль, лицом вверх. Лоб — там где перевернутый желтый дом слева, на месте дома с красными ставнями — дырка от (для) глаза, потом перспектива искажается: нос остается где-то за домами помельче, а губы съезжают вправо, там где ложбинка и 2 чувака стоят. В левом нижнем углу — волосы.
• Картина напоминает больничную койку, застеленную белоснежной простыней и с подушкой, лежащей на ней. Художник, видимо, выступает тут в роли наблюдателя. Он придумал сценку, которую разыграл прямо на больничной койке: все такое белоснежное — значит пускай будет снегом. Стена за кроватью — это небо. А тут, вместо пустого пространства (тот изгиб, где кончается койка), пускай течет речка. В пустующей же части простыни он насадил деревьев, выстроил дома, вообразил людей и сани с запряженными в них лошадьми.
• Не хватает теней, и непонятно, откуда идет свет.
• В картине нет композиции. Нет целостности. Каждый объект является самостоятельным и никак не связан с другими. Картина просто не воспринимается целиком.
• Вокруг поляны-холма можно разглядеть штук пять медведей. Люди веселятся, не зная, что на них хотят напасть медведи. Чувак боялся неожиданного нападения диких зверей.

Если убрать всё лишнее с картины, то получится…

Лишнее убрано. И что же?

Снеговик? Половые органы? Или все-таки глаз?

• пустое место
• снеговик
• половые органы
• грудь
• глаз
• мозг
• отсутствие праздника
• если убрать людей, и оставить только дома, то получится кладбище
• кусок земного шара, вид из космоса
• живот беременной женщины

Что мы услышим?

• удары плетей по лошадям и звук аккордеона
• оглушающую тишину
• лошадиный топот и громкий храп (ржание?)
• шум бурлящей реки

Автор этой работы…

• Смотрит на происходящее из окна психушки.
• Видит себя

• снеговиком, который скоро растает
• солнцем или богом, на которого смотрят люди в санях
• чучелом, которое скоро будет сожжено
• кучером центральной тройки, который спасает от смерти близких ему людей
• птицей на дереве
• повешенным, который висит на дереве, люди едут мимо и ничем не могут помочь
• костром для чучела
• весной, которая придет и разрушит этот зимний мир/уничтожит зиму и холод, которых боится автор
• девочкой со светлыми волосами, которая сидит в одно из повозок, которую насильно куда-то увозят навсегда

• Автор смотрит в прорубь и видит все происходящее там. Можно заметить концетрические круги, как от брошенного камня.
• Автор едет на санях с горки наперерез коням.
• Автор стоит на трибуне, перед которой проходит парад троек. Сидящие в санях выстроены по росту. Мания величия в общем. Внутри звучит парадный марш.
• Автор — теща! Ее хоронят — рвут баяны!

Диагнозы

• Спацефобия (боязнь пустого пространства): заполнил все жуткими людьми, которые на него смотрят.
• Агорафобия.
• Страх слишком быстрых перемен: все утечет, когда снег растает.
• Страх вулканов и их извержений, так как действие картины происходит на вулкане, а снег — это пепел.
• Танатофобия:

• все погибнут, потому что их закручивает в воронку
• все погибнут, потому что действие происходит на поверхности замерзшего озера, которое растает и все утонут

• Страх шума
• Арахнофобия (страх пауков), потому что ноги лошадей напоминают паука
• Страх темноты, потому что

• художник все заполнил светом (и солнечным без солнца, и звездным, и электрическим)
• если убрать с картины все, то получится унылый пейзаж, изображающий страх художника, поэтому он заполнил все пространство образами, реально не существующими

• Страх солнечного света (гелиофобия), потому что много сочетаний красного и желтого, плюс сюжетом выбрана Масленица (проводы темного времени суток, что удручает художника)
• Клаустрофобия
• Страх воды, потому что автор расположил себя высоко от земли, где он не касается снега (то есть воды)
• Страх бегущей воды, потому что лошади бегут по льду, под который вот-вот провалятся, и все погибнут
• Страх огня и пожара, потому что изобразил пылающие пожары в домах, плюс языки пламени на средней повозке
• Социофобия, потому что автор как бы смотрит на происходящее через окно, так как боится оказаться рядом с людьми внизу
• Боязнь комет и солнечных затмений, потому что на картине изображено типичное солнечное затмение посреди дня
• Страх утонуть, потому что на картине вместо воздуха — вода
• Страх быстрой езды, потому что лица у сидящих в повозках очень напряженные, нерадостные
• Термофобия, потому что все теплые цвета утоплены в холодном снеге
• Боязнь ночи и темноты (никтофобия)
• Эпилепсия, выраженная в детализации, и на картине есть все необходимое, кроме жизни

Отдельно было высказано мнение, что загадка не имеет ответа, так как, судя по описанию профессора, пациент был онейроидом. В остром состоянии такие пациенты лежат неподвижно, переживая разного рода галлюцинации и живя в воображаемом мире. В общем, картин в таком состоянии писать невозможно.

Различные мнения