Участник:Udik/Иероним Босх
Материал из Lurkmore
Иеронимус Босх, Иерон ван Акен (рас.рус. — Ерёма Лес) — самый странный и таинственный из известных науке художников Северного Возрождения. Почётный профессор кошмаров. Породитель срачей, догадок, споров в среде любителей и профессионалов от искусства. Его творчество ныне самый известный символ вульгарного, грязного, мрачного средневековья со всеми его опасностями, страхами и уродствами. А также символ древних страхов и иллюстрация всех пороков, что грызут человечество от начала времён.
Содержание |
Мрак и ужас Средневековя
| « |
Разница между работами этого человека и работами других художников заключается в том, что другие стараются изобразить людей такими, как они выглядят снаружи, ему же хватает мужества изобразить их такими, как они есть изнутри. | » |
| — монах Хосе де Сигуенса | ||
Самое важное, что вам нужно знать о достопочтимом мастере Босхе — это то, что о нём, собственно, почти ничего не известно. Достоверные факты скупы. Большая часть того, что написано в энциклопедиях о нём, не раз повергалось сомнениям, критике и переписывалось. Точно известно лишь то, что мастер всю жизнь был тесно связан с полумонашеским-полумирским братством Zoete Lieve Vrouw, был не последним бюргером в своём городе провинции Северный Брабант, не бедствовал, судя по всему, был хорошо образован, получал большие деньги за свои работы и спокойно дожил примерно до шестидесяти лет. Ни одна работа Босха не датирована им самим, а этих работ известно не больше тридцати. Собственно и всё.
Казалось бы, он не первый и не последний, кто создавал религиозные картины со сложными символами и не первый, кто конструировал лики демонов и бесов не каноничных церковной иконографии. Но собака зарыта в вопросе КАК он соединял всё вместе — ребусы символов вместе со своей уникальной фантазией.
А как известно, Голландия и Фландрия в те времена были постоянным лакомым куском для всевозможных завоевателей (тут и англичане, и французы, и бургундцы, и немцы, и, конечно, испанцы), крупнейшим торгово-промышленным регионом Западной Европы, что переполнен своенравными городскими коммунами с тлеющими то тут, то там ересями, а также рассадником массовых эпидемий от портовых крыс и шлюх. Короче, жизнь здесь всегда была нескучной. А Босх гарантировано имел перед глазами кучу материала для вдохновения.
Из забвения в топы
Босх с самого начала, ещё с рубежа XV—XVI веков, сумел поразить зрителя, но отношение к нему резко менялось на протяжении следующих веков. В первое время наибольший интерес к его картинам проявился в насквозь католических Испании и Португалии. Фантастические, деятельные и упоротые сцены на картинах были близки и интересны истовому религиозному зрителю в лице благородных идальго и королей. Король Испании Филипп II видел в этих картинах религиозные наставления, предостережение для верующих. Он распорядился повесить «Семь смертных грехов» в спальне, чтобы на досуге предаваться размышлениям о греховности человеческой натуры. Сцены с демонами, уродцами, раем и адом наверняка впечатляли не хуже современных топовых фильмов и игровых блокбастеров, задевали не просто как развлечение, а били куда глубже.
 Рай и немного ада. |
 Музыкальный ад. |
 Один из смертных грехов. Часть круглой столешницы. |
 Корабль дураков. |
 Концерт в яйце. |
Но уже к XVII веку те самые испанцы, что фанатели от картин, кардинально поменяли свое мнение — Босха стали обвинять в ереси. Интересно, что часть католических священников, наоборот, встала в защиту Босха, но это не помогло. Картины задвинули подальше и постепенно забыли. Серьезное изучение творчества Босха началось только на рубеже XIX и XX веков. К этому времени он был практически забыт, его имя почти не упоминалось ни в энциклопедиях, ни в учебниках.
Эту картину всегда обсуждают отдельно как самый яркий пример стиля. Подобно «Моне Лизе», она породила тонны диссертаций, книг и искусствоведческих срачей. А дело было в избыточности и непонятности многих символов. Ясно было, что это пародия на что-то из событий времён жизни Босха, но что именно зашифровано там — непонятно, в силу отдалённости от нас событий и иного менталитета тогдашних зрителей, да и автора тоже. Собственно грешники на всех известных картинах мастера преобладают над праведниками, места красоте и невинности там практически нет.
- Музыкальный ад.
Некая американская студентка Амелия Хэмрик (Amelia Hamrick) отличилась завидной внимательностью, рассматривая картины нашего героя. На ягодицах грешника из «Музыкального ада» (триптих «Сад земных наслаждений») ей удалось рассмотреть и расшифровать ноты и исполнить музыку. [2] Нет, демоны из ада от этого не полезли.
Амелия пишет, что вместе с другом Люком они изучали картину Босха, как внезапно, к великому нашему удивлению, обнаружили на заднице одного из истязаемых грешников адскую музыку. На запись трека у неё ушло примерно полчаса. После того как пост в Tumblr собрал 50 тысяч лайков, Амелия сообщила, что в её расшифровке есть ошибки, и она вместе с музыкальным факультетом университета в Оклахоме работает над новой, более точной интерпретацией жопной музыки.
 Приближаем. |
 Ещё ближе. |
 Босх не стеснялся задниц. |
Срачи и спекуляции
Босха подделывали много и часто, с конца 19-го века и практически по всей Европе можно найти копии с его картин, кучи подделок разной степени качественности. А тайны, что скрывали жизнь и творчество художника, только усугубляли спекуляцию, нагоняя ажиотаж вокруг него, на самом деле не особо многочисленных, картин.
Одни считали его кем-то вроде сюрреалиста XV века, извлекавшего свои образы из глубин подсознания. На Босха даже напяливают ранг предтечи доктора Фройда. Правда, его видения, в отличие от произведений сюрреалистов, смотряться куда более реалистичными и материальными. Особой популярностью пользуется версия, что в работах зашифрованы секреты средневековых «эзотерических дисциплин» — алхимии, астрологии, гностицизма, черной магии, тайны колдунов. Третьи стараются связать художника с различными религиозными ересями, и называют его адептом запрещенных сект, хотя, вероятнее всего, Босх был чрезвычайно правоверным человеком.
В произведениях Босха нечасто встречаются «классические» черти с рогами или ангелы с крыльями, но полно и оригинальных для той эпохи харей, рож и морд, которые можно встретить лишь в аду. Современники были в этом уверены.
Такой художник не мог не породить еще пачку загадок и мутных теорий.
- Иероним умер в родном Хертогенбосе в возрасте около 65 лет и был торжественно похоронен в часовне церкви Святого Иоанна. Но когда в 1977 году могилу вскрыли, то она оказалась пустой. По документам за века гроб никто не вскрывал, но куда отправился погулять скелет никто так и не смог объяснить.
- Весьма популярна теория, что картины художника это ребус. Понятный для тогдашних жителей Западной Европы, сложный язык метафор, символов и знаков. Но мы, в силу своего времени, воспитания и культуры просто не способны понять, что же там сказано. И если уж что-то понимаем, то мизер от всего, что там есть.
- По мелочи — Босх был членом секты, в которой регулярно проводились оргии, и именно это стало прототипом всех изображаемых им сцен.
- На своих полотнах Босх изображал сценки из голландских пословиц и поговорок (как и его последователь и фанат Питер Брейгель Старший). В работах Босха прослеживается ересь, колдовство, алхимия, магические превращения, лингвистика.
- На картинах встречаются вполне узнаваемые динозавры.
- Ну и конечно — он был наркоманом, и все свои произведения написал в наркотическом угаре.
- И напоследок, гвозь упоротой программы — Босх был пришельцем из галлактических глубин и просто писал то, что видел, путешествуя по необъятной Вселенной. По каким-то причинам он задержался на Земле и оставил нам живописное свидетельство.
Шок контент под увеличительным стеклом
|
В комнате луч света Тишиной храним В тишине шатаясь Пляшет Иероним |
| Пикник. Иероним |
Нынешний любитель искусства может любить Босха как за его «глубинность», так и просто за занятную галерею уродцев, монстров, упырей, демонов и тварей. Дело вкуса, как далеко вы будете копать, всматриваясь в потемневшие от времени доски старого мастера. И только ваше дело, что вы будете искать среди этого паноптикума — смысл жизни или средство скоротать вечерок. Детализация очень высокая, поэтому стоит приглядеться к мелким фигуркам и сценкам поближе. Фантазия Босха соединяла не просто разные элементы животных, как было принято в его время при изображении демонов или монстров. Каким-то образом он додумался соединять в своих созданиях вообще левые предметы — например, музыкальные инструменты срастались с пузатыми жабами, а ножи росли оттуда, где как-бы должны быть головы.
 Типичный бес |
.jpg) Хари и морды. |
 Пожиратель птенцов. |
 Клюво-монстр. |
 |
.jpg) |
 |
|
 Верхом на рыбе. |
 |
Подражатели и нынешние последователи
Психоделические картины Босха оказали влияние не только на его современников вроде Питера Брейгеля Старшего. Особо могуче и мощно упоролся Босхом малоизвестный, к сожалению, голландский художник Arent van Bolten, живший через 80 лет после героя статьи.
Сюрреалисты прямо называли его своим предшественником наряду с Фрейдом, вдохновляясь картинами мастера, сновидениями и кое-чем повеселее. Сам маэстро, однако, вряд ли употреблял что-то тяжелее самогонки, так как в Европе рубежа XV—XVI веков культура потребления галлюциногенов была утрачена. Ну, почти.
- Годные современные пародии на Босха. На аглицком. То же, но на русском
- Jan (Jean) Mandijn. Один из первых годных последователей Зеркало
- О Босхе есть как-бы сериал. Но это не то на что вы надеетесь.
 Кикие-то итальянцы-подражатели |
.jpg) «Фокусник» Раньше считалась Босха. Ныне нет. |
||
_(Rotterdam,_muz_Bojmans-van-Beningen).jpg) Гравюра «Калеки» (16 в.) |
 Нынче даже статуэтки делают по мотивам |
 Постмодернизм римейкнул Босха |
|
Переделки картин от юных умельцев
 |
 |
 |
 Кто-то заметил лик ВВП |
