Участник:Почетный аудиофил/Транс
Материал из Lurkmore
 | Эта статья находится на доработке. Эта статья всё ещё не взлетела и не соответствует нынешним реалиям /lm/. Но добрый Почетный аудиофил приютил её в своём личном пространстве, и теперь она может Модераторам: выпустить Дата последней правки страницы: 05.04.2015 |
Транс (англ. Trance) — стиль электронной танцевальной музыки, покоривший танцполы стран Европы (преимущественно Германии и Нидерландов), а также пополнивший личную аудиоколлекцию большинства обитателей этих стран. Свою популярность этот жанр начал приобретать в начале лихих 90х, наибольшего расцвета достиг в начале 2000-х. Основной отличительной чертой жанра являются: довольно быстрый темп скоростью эдак 128—145 ударов в минуту, наличие вменяемой и гипнотической мелодичности, изменение мелодии в течении трека. По совокупности всех композиций жанр состоит из: 5% годных и оригинальных треков, 15% годных ремиксов и альтернативных версий годных и оригинальных треков и иных композиций, 79% всякого шлака, а также бездарных ремиксов и альтернативных версий годных и оригинальных треков, 1% мегахитов всех времён и народов. При непринуждённом прослушивании годных треков появляется неиллюзорная возможность полетать без веществ, из-за чего транс вполне можно отнести к аудионаркотикам.
Содержание |
Отличительные особенности и суть
Прежде всего, транс отличается от всей туевой хучи жанров электронной музыки своей мелодичностью, то есть основой любого трансового трека является яркая, легко запоминающееся мелодия. Мелодия может быть как позитивно-примитивной и ненавязчивой, так и довольно неебически эпичной и эмоциональной (вплоть до оркестровых вставок в треке). Также часто встречается так называемый «скорбящий» транс — эмоциональный, мелодичный, но сцуко грустный до соплей. Допустимо присутствие вокала в разумный пределах, преимущественного женского, и таки довольно приятного, в отличие от всякой попсы. Также можно встретить две версии одного трека: с вокалом и без, так называемый «dub mix». Ну и конечно же бит, куда ж без него: от легких 128—135, до 136—145, способных забить гвоздь в голову слушателя, но без ущерба для мелодии. В любом случае все это должно быть КРАСИВО, а не сверлить электросвистоперделками головной мозг слушателя до самой жопы (хотя иногда и встречаются вменяемые трансовые треки с электрозапилами). Мощь и красота всего этого дела, зависит от фантазии автора, ну и разумеется от личного восприятия слушателя.
Как и остальные стили электронной музыки, транс имеет довольно размытые границы жанра и ведёт сопредельное существование с такими стилями как: хаус, техно, рэйв, евродэнс, синти-поп, индастриал и т. п. Британские ученые полагают, что данный жанр произошел от слияния техно, хауса, и эмбиента, и если подумать, то принципе так и есть. Однако транс является настолько неоднозначным явлением в электронной музыке, что выяснить в результате слияния каких конкретно жанров он получился науке не представляется возможным. Легенды гласят, что первый трансовые треки появились из вариаций раннего айсид хауса, в частности индастриала. Впрочем и сами транс-исполнители одним только трансом не ограничиваются, а время от времени вдариваются во всё тот-же хаус, техно или синти-поп. Всякие попсовые (в плохом смысле) исполнители не редко используют эту музыку и её приёмы в своём говнотворчестве.
История развития
Несмотря на наличие отличительных особенностей транс является довольно широким понятием, так как за свои двадцать с лихуем лет существования, сумел сменить несколько «обличий». Все дело в том, что транс-музыка развивалась циклично и для определенного периода существования транса характерно свое определенное звучание. Поэтому каждое поколение клабберов и просто ценителей жанра понимает музыкальный жанр «транс» по своему, причем эти понятия разительно отличаются друг от друга.
Самые первые трансовые треки по своей составляющей напоминали скорее музыкальные темы из повторяющихся каждые 16 долей сэмплов и секвеций, и были не похожи на полноценные музыкальные композиции, ведь первые электронные музыканты особо не заморачивались с мелодикой, потому что электронная музыка тогда была предназначена исключительно для стучания ластами на танцполе, нежели для прослушивания дома, лежа на диване. Огромное влияние на транс оказывал в те времена неебически модный и популярный Acid House, со своим фирменным «кислотным» взучанием, создававшимся на не менее легендарных синтезаторах ТВ-303. С постепенным развитием науки и техники, а также с популяризацией такого жанра электронной музыки как техно, транс становился более жестким и мелодичным. Однако понятие «транс» в те времена было скорее собирательным, нежели обозначающим какой-то конкретный жанр, так как помимо стилей acid, techno и ambient, такая музыка зачастую граничила с не менее модными тогда eurodance и hardcore, а иногда и вовсе являлась смесью вышеупомянутых стилей, и впоследствии стала эталоном «того самого транса».
В середине 90-х годов трансовые мелодии начали постепенно усложняться, опять же благодаря развитию науки и техники и приходу в жанр многих талантливых музыкантов. Во многих трансовых треках начали появляться так называемые «элементы прогрессии», то есть сэмплы и аккорды были выстроены таким образом, что у слушателя появляется неиллюзорное ощущение движения, расцвета трека. Такой стиль получил название Progressive Trance и ближе началу 2000-х практически вытеснил так полюбившееся многими клабберами «кислотное» и техно-звучание. Впоследствии, благодаря усилиям многих популярных диджеев, прогрессивный транс шагнул в массы и стал весьма популярным и любимым не только среди клабберов, но и среди быдла, пополнившего ряды простых слушателей, так как такой транс являлся весьма годным для домашнего прослушивания. Поклонники же «того самого транса» презрительно окрестили прогрессивный транс «попсовым и коммерческим», при этом высирая кирпичи из-за отсутствия «кислотных» сэмплов и техно-басов и порождая срачи среди фанатов на тему «транс уже не тот».
В начале 2000-х транс уже сформировался как вполне себе самостоятельный музыкальный жанр и начал развиваться отдельно от других жанров электронной музыки, завидно отличаясь от них своей неебической энергетикой и мелодичностью. В моду вошло так называемое «холодное» звучание — мрачные, густые линии баса и спокойные, легкие мелодии, покорившим умы и сердца слушателей и захватившего танцполы более чем наполовину. Несмотря на то что такое звучание эволюционировало преимущественно из техно, многое роднило его с хаусом, в частности мягкий, глубокий бит и легкая мелодия, поэтому со временем граница между «прогрессивным трансом» и «прогрессивным хаусом» практически стерлась, и поджанр многие начали называть просто «прогрессив» дабы не вводить народ в заблуждение. Однако «прогрессивом» все же больше принято называть «холодный и мрачный» транс, а более динамичные треки с яркой, запоминающейся прогрессирующей трансовой мелодией до сих пор относят к «прогрессив трансу».
Также в начале нулевых появился Uplifting Trance (быдл. «аплифт»), который задумывался как альтернатива «опопсевшему» на тот момент Progressive Trance и являл собой его более «фестивальный» вариант. Характерными для «чистого» аплифтинга особенностями является темп 138—140 BPM, мощный прямой бит, глубокая яма с красивой основной мелодией в середине, далее — подъем и та же мелодия, но с басс/ритмом. Своей наибольшей популярности аплифт достиг примерно в середине 2000-х, когда «холодный и мрачный» прогрессив всем осточетрел и клабберам захотелось чего-нибудь новенького. Несмотря на то, что аплифт ввиду построения трека является довольно сложным в написании, многие музыканты почуяв профит начали штамповать его в промышленных масштабах и таким образом ближе к 2009 году сделали его доминирующим на транс-сцене.
Наряду с Uplifting Trance широкую популярность получил Tech trance, который представляет собой синтез эпических трансовых мелодий и простых повторяющихся техно-басов. В основном вместо типичных синтезаторных сэмплов, в tech trance используется сэмплы более близкие к электро-хаусу, но без ущерба для мелодики.
Таким образом, в 2000-х годах транс являлся одним из популярных (если не самым популярным) жанров электронной музыки ввиду наличия нескольких популярных поджанров, зашкаливающей мелодики в треках и наличия over 9000 талантливых музыкантов и диджеев. Поэтому многие считают именно 2000-е годы расцветом транс-культуры.
В 2010-х фантазии у музыкантов видимо поубавилось и транс начал скатываться в унылую штамповку абсолютно похожих друг на друга треков, состоящих из вырвиглазного бита и примитивной мелодии кочующей из трека в трек в разной аранжировке, особенно этим страдал в острой форме аплифт. В итоге транс начал сдавать по всем фронтам в популярности новомодному фестивальному хаусу и благодаря рекламной политике популярных хитрожопых трансовых диджеев/продюсеров в настоящее понятие «транс» деградировало настолько, что в умах современных клабберов воспринимается как некая довольно убогая, но этого как ни странно популярная смесь tech-транса и фестивального хауса. Но это уже совсем другая история…
Алсо, параллельно трансу обычному, отдельным путем развивался транс психоделический — Goa Trance/Psychedelic Trance, совершенно не похожий на «попсовые» progressive, uplifting и tech. Данный «жанр-внутри-жанра» зародился в конце 80-х под веществами в индийском штате Гоа, куда ещё в середине 60-х массово валили хиппари. Позже эволюционировал, прорвался в Европы, оторвался от этнических корней и с одной стороны — опопсел, с другой — стал более жёстким и энергичным. Современный психоделический транс — это особая, слабо связанная с остальной электронной музыкой (и трансом в частности) сцена, развитая по всей Европе, в Бразилии, Израиле и Гоа. Не особо пользуется популярностью у быдла, его ценителями являются истинные психонавты. Вокруг психоделического транса сформировалась своеобразная субкультура со своей атрибутикой, фестивалями и веществами. Наибольшего коммерческого успеха в этом жанре добились продюсеры из Израиля. Зачастую, гоа-трек является скорее медитативным, чем танцевальным (если не прибегать к веществам, естественно) и представляет из себя мягкий прямой бит, сверхнизкий басс, обилие индусских этнических мелодий и «фирменную» атмосферу. Psychedelic Trance стал со временем более быстрым и танцевальным, а с композиционной точки зрения — больше завязанном на звуковом дизайне и изменении тембра, чем мелодиях. К началу нулевых сформировалось и современное звучание сего стиля: темп — 142—148 BPM (хотя в современных направлениях он варьируется от 130 до аж 200 bpm), короткая пробивная бочка с ярким щелчком, яркая линия баса вкупе с «хлесткими» хайхэтами, сыгранная на 16-х долях, обилие «глючных» звуков, и всё та же атмосфера Гоа. Ещё позже такое звучание развилось в как более мейнстримные направления (full-on, progressive), так и менее подходящее большинству экспериментальное звучание (dark, forest, suomi, dark progressive). Поднаправлений психоделического транса существует туева хуча, зачастую даже сами продюсеры не могут внятно объяснить, что именно они пишут; кроме того, характерное звучание и приёмы перетекают в другие жанры, из чего получаются psychill, psydub, psybreaks, psystep, psyglitch, psytechno и т. д. Надо заметить, что подавляющее большинство любителей психоделического транса не слушает обычный транс, считая его скучным и попсовым, а любители обычного транса, в свою очередь, недолюбливают псай, жалуясь на мрачное звучание и отсутствие сопливых мелодий.
Откуда звучит
Поскольку электронная музыка явление не столь массовое, как скажем попса, то и услышать его можно отнюдь не из каждого утюга. Поэтому существует несколько весьма распространённых способов нести транс-культуру в массы.
Одним из самых распространенных разумеется являются диджейские миксы и сэты — несколько треков, выстроенных в непрерывную последовательность. Создаются и играются в клубах всеми и вся, начиная именитыми диджеями, заканчивая задротами с Мухосрансков, освоивших виртуальный диджейский пульт. Распространяются на просторах всея интернета, в основном на всяких тематических порталах, а также популярных магазинах электронной музыки «Beatport» и «i-Tunes».
Тем же миксом, только более продуманным, проплаченным, пропиареным и залитым один и более CD являются всевозможные альбомы и компиляции. Многие хиты транс музыки стали известны благодаря альбому того или иного музыканта или же благодаря попаданию в компиляцию того или иного диджея, да и сами альбомы и компиляции за счет этого становились «сборниками золотых хитов».
Транс также можно услышать и по радио, но не на этих ваших «Европах плюс», а прежде всего на интернет радиостанциях, таки как DI.FM и АН.FM, формат которых кардинально отличаются от формата типичной FM-радиостанции, стремящейся за один час отыграть over 9000 треков. Треки на них играют полностью (7-8 мин), можно заслушать различные миксы, а ближе к ночи т. н. «радио-шоу» — миксы от популярных диджеев. Однако и в этой стране на FM-приемнике можно заслухать ритмы транса. В чвстности на «Радио Рекорд», «DFM» и им подобным, правда хорошего, годного транса там ставят в ротацию менее чем нихуя, ибо сетка забита б-гомерзким фестивальным хаусом, а то и вовсе драмом и дабстепом, ну и конечно же рекламой, ку да ж без нее. Однако на помощь может прийти опять же интернет, на просторах которого опять же «Радио Рекорд» запилила инет-радиостанцию «Трансмиссия» со своим трансиком и диджеями, правда суть от этого не изменилась — те же заезженные всеми и вся over 9000 трансовых и не очень треков за один час, короче уныло .
Одними из главных поставщиков транса на просторы интеренетов и магазинов музыки являются студии звукозаписи — лэйблы. Любой уважающий себя диджей за свою карьеру должен сделать три вещи: записать альбом, выпустить серию компиляций и основать лэйбл. Среднестатистический трансовый лэйбл работает аки аццкая машина, поставляя каждую неделю (да, да, неделю, не месяц!) в уши слушателей сотни говна теплого, свежего, модного и позитивного транса. Собственный лэйбл является отправной точкой к сытой и сладкой жизни диджея, так как служит средством извлечения нехилого профита за счет продажи музыки, которая на нем выпускается, организации собственных фестивалей с диджеями и трансом, и таким образом позволяет диджею внезапно мутировать в продюсера, и на протяжении своей дальнейшей карьеры спокойно крутить вертушки, подсчитывать бабло и в хуй не дуть.
Целевая аудитория
Ввиду опять же своей специфичности и непохожести на общераспространенные жанры музыки, у транса за период его существования сформировалась своя целевая аудитория, так или иначе тоже сыгравшая определенную роль в его развитии и популяризации среди других жанров электронной музыки.
Разумеется основной составляющей целевой аудитории, ее «ударной силой» являются клабберы, которые не прочь потрясти под транс своими конечностями, потому что это стильно, модно, молодежно. Разумеется сие действо сопровождается потреблением алкоголя и веществ в зашкаливающих количествах. Однако среди обдолбаных и упоротых в ноль клабберов также можно встретить их более адекватный подвид — фанаты, которые посещают рейвы и клубы в основном для того, чтобы послушать своего любимого диджея, и в отличие от своих упоротых собратьев более-менее разбираются в транс-музыке.
Основную часть трансовых олдфагов, составляет так называемое «поколение Пепси» — клабберы времен 90-х — начала 2000-х, которое любит транс, потому что основной пик расцвета этого жанра музыки пришёлся на времена их буйной молодости, а потому до сих пор видится ими как самая прогрессивная и современная музыка. Кстати, по поводу прогрессивной музыки их представления отчасти верны, поскольку в дальнейшем почти во всех жанрах электронной музыки наметился значительный регресс.
Также значительную часть любителей транса составляют обычные меломаны, которые любят транс по причине красивой и глубокой мелодичности и огромного, неисчерпаемого потенциала этой музыки. Разбираются или делают вид что разбираются во всех поджанрах транса, не пропускают ни одного выпуска своего любимого радио-шоу, знают наизусть всех трансовых диджеев и музыкантов, их треки, альбомы, миксы и биографию. Однако несмотря на свою «эрудированность» зачастую являются поклонниками лишь определенного поджанра, а то и диджея. Основную часть своего свободного времени проводят на всевозможных порталах электронной музыки, скачивая гигабайты свежего транса или признанной классики жанра, а также срут в комментариях, высказывая свое «авторитетное» мнение по поводу того или иного трека/альбома/диджея. Клубы и рейвы посещают довольно редко, либо не посещают вообще, ибо в основной своей массе являются нищебродами.
Быдло тоже не прочь послушать транс по причине лёгкости восприятия и нейтральности звучания. Но в силу того, что данная музыка не попадает в радио-формат (средняя продолжительность оригинального трека 7 минут) и не имеет ротацию ни на этом самом радио, ни на телевидении, до быдла эта музыка доходит крайне редко. А если и доходит, то зачастую в виде обезличенных сборников «Жажда скорости» и прочих «Парадокс-докс-докс».
Доморощенные музыканты черпают из транса вдохновение для своего музыкального творчества люто пиздят сэмплы, а то и целые треки у годных исполнителей для своего говнокреатива, тоннами заливая его на всевозможные тематические порталы, в надежде что на них обратит внимание какой-нибудь знаменитый продюсер/диджей, и однажды они проснутся богатыми и знаменитыми. Разумеется успеха добиваются далеко не каждый, а лишь те, кто способен самостоятельно родить действительно оригинальный и годный трансовый трек.
Нынешнее состояние
Большое будущее или большой пиздец?
Как ни прискорбно, но трансу медленно и верно приходит пиздец. По крайней мере, так считают многие труЪ-трансеры, высирающие тонны кирпичей от одного факта, что их некогда нежно и горячо любимый тот или иной «гуру транса», начал внезапно писать или играть хуй знает что, но только не «тот самый транс». Сия драма повсеместно распространилась на просторах интеренетов и ежедневно порождает массу холиваров на тему «%djname% скатился», «%djname% уже не тот», «это не транс» и т. д. и т. п.
Все началось с того, что кучка музыкантов/диджеев/продюсеров решило изменить ход истории путем экспериментов с трансовым и хаусовым звучаниями, всячески пробуя их соединить в одном треке. Таким образом, родился лютый мутант, окрещенный «траусом» (trouse), породивший новую нишу в электронной музыке. По началу «траус» очень даже доставлял, совмещая в себе примитивность хауса и мелодичность транса, и таким образом получались довольно годные треки достойные внимания.
Но спустя не так много времени траус-диджеям видимо надоели эксперименты с мелодикой, и они, оглянувшись назад в прошлое, внезапно поняли, что нет ничего лучше обычных синтезаторных евродэнсовых сэмплов времен 90-х, и тут родился уж совсем лютый пиздец, окрещенный ни как иначе, как «bigroom house» — синтез из жесткого и быстрого бита, электрозапилов и примитивной синтезаторной мелодии. И как не странно пипл это схавал, и мало того попросил добавки. И тут-то и понеслась…
А про транс все забыли… да, да, большинство нового поколения клаберов положило на трансовую мелодию большой болт, вместо жесткого бита. Тут то, почуяв нехилый профит, и подорвались все гуру транса, когда-то радующие нас теплым, трансовым звуком, штамповать лютую хуиту, тем самым пополнив армию диджеев новомодного жанра, ибо транс трансом, а кушать хочется всегда. В итоге в ряду представителей транс-сцены убыло, причем не хило: за внезапно ушедшим Тиесто из жанра ушли Эбавы, Корстен и другие легенды.
Однако вторую большую порцию говна во всю эту историю вбросила сама же транс-индустрия, начавшая в промышленных масштабах штамповать электрокряхтосвистопердежные трэки на манер новомодному бигрум хаусу, под тегом «trance», которые свпоследствии были пропиарены многими «трансовыми» диджеями как «новое транс-звучание».
В результате, с одной стороны баррикад на свет стали извергаться тонны кирпичей и ненависти от труЪ-трансеров, яростно выступающих за «чистоту жанра» и защищающих «тот самый транс», с другой же стороны баррикад наблюдается лютый фап ньфагов на «новое звучание», подкрепленный аргументами типа «сперва добейся» и «вам, лежа на диване такую музыку не понять».
Что же касается некогда самобытной доставляющей психоделической сцены… да-да, все то же самое. Мэтры, типа Infected Mushroom, теперь играют какую-то дикую хуиту, фестивалей и опэнэйров для поклонников старого-доброго псая стало чуть менее, чем нихуя, да и само направление все дальше скатывается в сраное говно.
Так что слушаем «старьё» и ностальгируем.
В итоге
В далекие 90-е транс, как и прочая электронная музыка распространялась в среде диджеев в большинстве своем на виниле, и продвижение, как собственно и написание своей музыки было целой историей, ибо музыкантам приходилось задействовать кучу различного оборудования, чтобы записать что-нибудь годное и продвинуть его в массы. Позже, к середине 2000-х, благодаря изобретению CDJ-проигрывателей, электронная музыка перекочевала на CD-диски, тем самым упростила тогдашним будущим талантам задачу продвижения и распространению собственных творений, а благодаря появлению различных виртуальных студий, написание музыки вообще стало плевым делом. Ближе к концу 2000-х — началу 2010-х инициативу в распространении электронной музыки и транса в том числе полностью перехватили usb-носители и конечно же интернет, и таким образом продвигать свои «творения» стало доступным любому среднестатистическому задроту.
Таким образом, за годы становления транса и во многом благодаря развитию науки и техники, сложилась примерная «формула успеха», позволяющая ранее никому неизвестному анонимусу добиться неебических высот в электронной музыке в максимально короткие сроки:
- Шаг 1.Начать писать хорошую, годную музыку, желательно 5-10 треков, отправляя их over 9000 известным и не очень диджеям
- Шаг 2. Дождаться пока твои творения попадут в ротацию популярного диджея и обретет репутацию «будующего хита» и «пипл схавает»
- Шаг 3.Начать издаваться на расово верных лейблах
- Шаг 4. Параллельно написанию музыки освоить диджеинг
- Шаг 5. Вуа-ля! Теперь ты еще и диджей! Имея в запасе пару-тройку «хитов» уже к тому времени известных в интернетах и коллекцию других вменяемых треков собственного производства начинать играть в клубах и ивентах.
- Шаг 6. Найти менее известных или вообще никому неизвестных бедолаг-музыкантов
- Шаг 7. Включать их треки в свои миксы вперемешку с собственными. Теперь ты еще и продюсер!
- Шаг 8.Через год-полтора можешь смело открывать свои лэйбл, радио-шоу и забить хуй на написание нормальной музыки и штамповать унылый шлак!
- ???
- PROFIT!!!
В итоге мы имеем:
- около 10-15% годных музыкантов/диджеев реально способных выдать что-то годное
- более чем наполовину заполонивших транс-сцену бездарностей, вследствие внезапной популярности и жажды профита скатившихся в бигрумный хаус и попсу, штампующих сей унылый шлак под тэгом «trance».
Конец немного предсказуем…
Как быть?
Остаться ли верным «тому самому» трансовому звучанию или перейти на «темную сторону силы» разумеется, каждый решает сам для себя, причем решает какая музыка для него является трансом, а какая нет.
Все дело в том, что электронная танцевальная музыка сама по себе довольно огромная и неоднозначная индустрия, живущая по принципу «бит+мелодия» и выделить чисто, четко и конкретно, что есть транс, а что нет, науке не представляется возможным. Вообще понятие «жанр» здесь служит прежде всего для привлечения целевой аудитории для того или иного диджея/продюсера. Так что ориентироваться во всем этом многообразии мелодий и ритмов каждому придется самому, ибо «Армин уже не тот» и адекватный транс в очередном выпуске ASOTа можно попросту и не услышать.
Можно подружиться с предпрослушкой на том же Beatport. ВКонтактике вообще можно прослушать весь трек целиком и понять, труЪ это или нет и в итоге выбрать именно ту музыку, которая соответствует запросам.
Не стоит обращать внимания на все эти бредни про «коммерческую» и «некоммерческую» электронную музыку, все это ложь, пиздежь и провокация, ибо любая музыка, которая продается и покупается, тем самым уже является коммерческой. Любая индустрия будь то музыка, кино или живопись существует на чьи-то деньги пока на нее есть спрос среди населения и ради пары-тройки анонимусов никто огороды городить не будет никогда.
И наконец, не стоит ожидать от транс-музыки слишком многого. Как ни крути это всего лишь мелодия, наложенная на бит, не более того. Тем более учитывая тот факт, что любой представитель транс-сцены, будь то диджей или музыкант, не претендует на гениальность и лавры Бетховена, а значит неебически красивых, неповторимых, незабываемых, трансовых треков ЛИЧНО ДЛЯ ТЕБЯ НИКТО НИКОГДА ПИСАТЬ НЕ БУДЕТ!!!
Так слушать или нет?
Вся соль транс-музыки, как впрочем и любого другого жанра ЭТМ, состоит в том, что такая музыка не несет в себе какой-либо смысловой нагрузки, в отличие от того же рока или попсы. Транс за счет своего ритма и мелодики способен неебически поднять настроение и отвлечь от всеобщей суеты. Ну и конечно же, стучать ластами под транс это просто весело, стильно, модно, молодежно. Так что если надоело вникать в тексты о любви, смысле жизни, тлена бытия и прочей унылой хуете, то эта музыка возможно для тебя. Однако есть один минус — может быстро надоесть, ввиду того, что реально годного транса из всей общей кучи еженедельно выпускаемого лэйблами говна от силы наберется 15-20%, все остальное унылая копипаста.
Видеогалерея труЪ-трансера
|