Артефакты Петербурга

Материал из Lurkmore

«Невозможный» Петербург

Артефакты Петербурга — архитектурное наше всё периода XVIII—XIX веков, расположенное в «культурной столице» этой страны и своим величием, размерами и качеством исполнения вселяющее в умы и сердца определённой категории граждан серьезные сомнения в истинности «официальной» истории. Оные артефакты почему-то называются «неуместными», причем список не является окончательным. Туда периодически попадают такие вещи как: предметы сервировки стола — Царь-ваза, сантехника — Царь-ванна, ВНЕЗАПНО человеческие бронзовые статуэтки — статуя Суворова на Суворовской площади напротив Троицкого моста — и прочая хуита, зависящая исключительно от уровня фантазии и степени психического расстройства аффторов списка.

Ситуация идентична с пирамидосрачем, а все «претензии» икспердов Диванной тихнической акадэмии (ДТА) сводятся к затёртому до дыр: «в то время это было сделать невозможно, потому что ничего тяжелее хуя шапочки из фольги я в руках не держал». Ну и, конечно же, «власти скрывают, ЗОГ управляет миром».

Немоглики

Типичный немоглик Алёша Кунгуров

Слева Баальбек, справа Исаакий. Почувствуй, сцуко, «разницу»

Нормальная реакция

Немоглики — собирательный образ адептов альтернативной истории различных сект и конфессий, активно пропагандирующих в ЖЖ-шках и на форумах исключительную жопорукость древних (и не очень) строителей, которые сами построить ничего «не могли», и исключительную же архитектурную потенцию тайных высокоразвитых цивилизаций, настрогавших все более-менее известные и красивые сооружения на нашей планете, что тщательно скрывается властями на протяжении всей истории человечества.

Наиболее люто доставляют персонажи, считающие что Петр v1.0 основать Петербург так, как это описано в нормальной академической истории, не мог по определению. Он просто нашел уже готовый и отстроенный город с блэкджеком и шлюхами, оставшийся от хитрожопых отлантов. После чего сжег все старинные книги и начал «искажать труЪ-историю», безбожно переписывая оную. С легкой руки отлантоведов цокольные этажи старых зданий становятся доказательством "оседания в грунт за 100500 лет", выходы коллекторов канализации в домах - "ушедшими в землю по самые яйца античными арками" и пр. в таком же духе. Самые популярные «искажения», заставляющие немогликов испытывать радость баттхерта — это Александровская колонна, Гром-камень и Исаакиевский собор. Любой уважающий себя «исследователь-немоглик» обязательно пишет статьи и снимает видеоролики про то, как «вывел на чистую воду историков» и «разоблачил фальсификацию».

Чуть менее, чем весь контингент «немогликов» составляют душевнобольные, искренне верящие в любую «альтернативную» хуиту, противоречащую «официальной истории»; процент хитрожопых шарлатанствующих фриков, умышленно дурящих народ, заметно меньше (впрочем, у оных часто имеет место быть симбиоз из вышеописанных качеств).

ЧСХ, мнения немогликов о качестве обработки артефактов Питера зависят от направленности вектора бредологии и зачастую являются прямо противоположными: к примеру, об одних и тех же колоннах Исаакиевского собора Кунгуров говорит, что «поскольку колонны идеальны, то их выточили с применением машинных технологий», а АндреЮрич прикидывается шлангом, «включает дурака» и утверждает, что колонны Исаакия — унылое говно и сделаны вручную, в отличие от колонн египецких и баальбекских, которые совершенно точно делали отланты на инопланетных станках. Именно за такие крамольные высказывания о питерских мегалитах адепты кунгуровской бредологии люто ненавидят Склярова и стараются насрать на него и его лохоторию при каждом удобном случае.

Немоглики находятся в постоянном тревожном поиске выявления путей торжества «исторической справедливости». Страдают СПГС и верят, что художники и поэты, в тайне от ЗОГ, оставили будущим поколениям завуалированные послания в своих произведениях, расшифровав которые можно познать истинный!!! ход исторических событий. Вооружившись микроскопом лупой, любят высматривать, считая пиксели и прикладывая линейку к мониторам, всякие «несостыковочки» и «несоответствия» в деталях старинных гравюр, а в случае обнаружения оных, с гордостью выкладывают результаты в блог(ах), комментируя характерным параноидальным слогом.

Обладают способностью совершать петрологическую (и любую другую) экспертизу артефакта по фотографии методом простого конспирологического прищура. Занимаются экспериментальной реконструкцией поднятия мегалитов не вставая с дивана. Рефлекторно фапают на любые сооружения, конструктивные элементы которых имеют размеры большие, чем обыкновенный строительный кирпич. Постоянно ноют, что «учебники давно пора переписать». Смотрят на историков как на говно.

Мгновенно набигают в любую историческую тему, напрямую или косвенно связанную с Путинбургом, мегалитами и камнеобработкой, стремясь осчастливить погрязший в «невежестве» электорат откровениями об истинном положении вещей, сходу вывалив что-то вроде: «Давно доказано, что Пётр не строил город/египтяне не строили пирамид/римляне не строили акведуки/и вообще никто нихуя ничего не строил», а всё построили некие «боги» при помощи таинственных «мафынных тихнологий». На резонное замечание о сомнительности данного утверждения и обоснованные подозрения в умственных способностях набижавшего поцыента, последний начинает с пеной у рта бить себя копытом в грудь, клятвенно заверяя, что знает сопромат, теормех и ещё много других «страшных» слов, а анон их нихера не знает, раз верит в сказки историков, придуманных для «потомков крепостных». Впрочем, в 100% случаев сабж неизбежно фейлится и с poker face былинно включает съебатор из темы.

Гром-камень

Камень-Гром и Медный всадник

Гром-камень является одним из наиболее популярных фетишей немогликов и представляет собой каменный пьедестал для конной статуи Петру I (тот самый «Медный всадник»), найденный в болотистых лесах Конной Лахты и доставленный в Петербург. Первую, «сухопутную» часть пути, Камень, весом 1500 тонн, транспортировали только зимой, когда морозы сковывали и укрепляли грунт, по специально прорубленному и подготовленному полотну дороги с использованием параллельных рельсовых брусьев с врезанными в них литыми бронзовыми желобами, по которым на бронзовых шарах скользила грузовая площадка с Камнем, приводящаяся в движение кабестанами или во́ротами. Таким образом, Гром-камень прошел по суше до пристани 7855 метров за неполные пять месяцев. Далее, миновав пирс, Камень загрузили на специально построенное для перевозки судно, которое транспортировали два парусных краера, поддерживающих по бокам судно с Камнем до конечной точки выгрузки, пройдя еще двенадцать вёрст пути.

Обладая мегапрокаченной сомнительностью в подлинности данной истории и Истории вообще, а также полным незнанием материала, бредологи генерируют конспирологические высеры, основные пункты которых и пояснения к ним собраны в таблице:

Аргументы немогликов	Как оно на самом деле	Пруфпики
Отсутствует желоб, по которому Гром-камень вытаскивали из котлована, именуемого ныне «Петровский пруд»	ЛПП. На топографической карте Петровского пруда четко видна бывшая аппарель, заполнившаяся водой и превратившаяся в канал, а также отвалы вынутой из котлована земли.	Место, откуда увезли Гром-камень
При транспортировке камня по земле накрутили слишком много км, путь не укладывается в реальную местность.	Как бы стоит понимать, что более чем 200 лет назад местность, по которой приходилось транспортировать камень, была сплошь покрыта лесом и болотами, потому везти столь сложную и тяжелую ношу приходилось не так, как хотелось, а так, как получалось: Труден был выбор пути по мокрым лесистым чащобам Лахтинского леса. Ни старые просеки, ни наезженные проселочные дороги не решали проблемы выбора трассы пути. Мешали многочисленные ручьи и речки. Трудно было обходить болота и пробивать дорогу по вековым зарослям леса Г. Иванов, «Камень-Гром. Историческая повесть», стр. 61	Наземный путь камня по Г. Иванову
Длина остатков пристани не соответствует описываемой: 190 метров в реальности, более 800 метров в исторических источниках	Приплыли, блджад! Словосочетание «остатки пристани» толсто намекает, что пристань не сохранилась целиком, но немоглики этого не понимают. Пристань банально разобрали, так как она вдавалась в Невскую губу и тем самым мешала судоходству.	Остатки пристани в Лахте
Для прохождения судна с камнем по Большой Неве к месту выгрузки требовалось развести наплавной Исаакиевский мост.	Таки мост преспокойно разводился для прохождения больших судов: Новый плашкоутный мост, третий по счету, в 1733 г. соорудили «листовых судов» мастер Соловьев и «лекарский помощник» Стеклов. Для него изготовили особо прочные суда. С тех пор мост наводился ежегодно весной. Осенью во время ледостава его убирали. Два пролета сделали разводными для прохода больших кораблей. Во время спуска кораблей на Адмиралтейской верфи мост разводили, дабы огромный новый спускаемый корабль не повредил мост или колебанием Невы, или могущим случиться ударом Исааковский плашкоутный мост
Транспортировка камня по воде невозможна, так как баржа, транспортирующая камень, и корабли, тянувшие баржу, не пройдут по Маркизовой луже (Невской губе) — слишком мелко. Для больших судов пришлось рыть судоходный канал, что было сделано лишь в конце XIX века.	Правда в том, что для больших судов плавание по Невской губе было действительно делом затруднительным — средняя глубина около трех метров. Однако же парусные суда с малой осадкой, до 2,4 метров: бригантины, куттеры, яхты и подобные — могли плавать по Невской губе без излишних хлопот. поелику от края плотины до дна реки было только 11 футов глубины. Нагруженное камнем судно хотя только на 8 футов могло опуститься в глубину, но чтоб взвезти на оное камень, должно было оно стоять неотменно на твердой земле И. Бакмейстер, «Гром-камень и его перевозка в Санкт-Петербург» Осадка ластового судна,специально построенного для перевозки Гром-камня по чертежам ластовых судов мастера Г. Корчебникова, вместе с самим камнем составляла ок. 1,8 метра (6 футов)
К Гром-камню примыкают две вставки, как они появились — неизвестно, это подлог!	На самом деле все прекрасно известно: Отбитый громовым ударом кусок был разбит на две части, дабы оные приставить после к переднему и заднему концу камня И. Бакмейстер, «Гром-камень и его перевозка в Санкт-Петербург» Эти же самые куски на своих миниатюрах изобразил французский художник Бларамберг (фр. Louis-Nicolas van Blarenberghe), специально приглашенный Екатериной II для рисования монумента к памятнику Петра I: In 1768, Peter III's widow (and now herself the Empress of Russia), Catherina II (the Great) invited him to Russia to paint a pedestal decoration for the memorial statue of Tsar Peter the Great About Louis-Nicolas van Blarenberghe Эти же миниатюры, как и миниатюры других художников, были использованы графом Карбури, создателем машины, перемещавшей Гром-камень, в своей книге «Monument élevé à la gloire de Pierre-le-Grand», изданной в Париже в 1777 году.	И сзади и спереди к Гром-камню притёсаны два куска
Вставки и основной монолит отличаются по цвету, нигде об этом ничего не написано, историки об этом умалчивают, подлог!!1	Если покурить геологию, то можно заметить, что такие явления как вкрапления в тело одной магматической породы обломков чужеродной породы, с отличной от первой структурой и цветом, встречаются весьма часто. Собственно, дифференцированные интрузивы - совокупности отделённых друг от друга чёткими поверхностями раздела (интрузивными контактами) тел, каждое из которых сложено породами определённых видов, связанных между собой постепенными переходами. При остывании и кристаллизации магмы образуются трещины, по которым проникают другие, ещё находящиеся в жидком состоянии расплавы; при застывании образуется монолит с четко определяющимися границами распространения пород. При этом породы могут быть того же состава и цвета, или другого цвета, или вообще другого состава (диориты среди гранитов и т.д.). Трещины могут быть разного размера – от сантиметра до многих метров. Как было сказано выше, основная поверхность Камня имела серый (пепельный) оттенок. Нижняя же часть камня была коричневой, почти как глина, в которой она утопала. Глина имела цвет ржавчины и была немного темнее, чем поверхность камня. Перевернув Камень, нам пришлось очищать его поверхность от земли и вкраплений железистых масс. Цвет земли был еще более темный, чем поверхность Камня, на которую она налипла. Когда мы начали обрабатывать Камень (отсекать от него лишние куски), то заметили, что коричневый цвет камня уходит в глубину на определенную толщину. И это был однородный материал. Например, толщина коричневого слоя была около 3-4 линий [7 - 11 мм] с лицевой стороны камня. Этот слой был таким же твердым, как и основной монолит: от удара по нему огнивом высекался такой же сноп искр, как и в любом другом месте. Как я уже писал, цвет этого слоя был темнее, чем основной монолит и постепенно становился светлее, переходя в серый. Marin Carburi «Monument élevé à la gloire de Pierre-Le-Grand» 1777, p. 37	Marin Carburi «Monument élevé à la gloire de Pierre-Le-Grand» 1777, p. 37
Медные желоба не выдержат нагрузки, т. к. медь недостаточно твердый металл.	Банальное незнание различия между твердостью и прочностью материала. И таки желоба были изготовлены из того же сплава, что и шары, сплав меди, олова и галмея: Я пробовал лить их [шары] из чугуна, как и ядра орудий: но эти шары обладали недостаточной прочностью, большинство из них были раздавлены или разломаны на куски. То же происходило и с желобами: они не выдерживали и двадцати сажень при движении и крошились так же, как и шары. Одна лишь медь, смешанная с оловом и галмеем, обладала достаточной прочностью, как для желобов, так и для шаров. Иногда случалось, что один шар более, чем другие, вдавливался в желоб и изгибал его, но, продолжая свой путь, он катился дальше и желоб выпрямлялся обратно. Marin Carburi «Monument élevé à la gloire de Pierre-Le-Grand» 1777, p. 27
Гром-камень лежал на теперешнем месте задолго до XVIII века, а описание его перемещения в Санкт-Петербург — подделка!	Очевидно, что это ничем не обоснованная брехня. Да и о транспортировке и открытии монумента писали не только в России. Принц Генрих Прусский, брат Фридриха Великого, присутствовал при перемещении камня во время своего пребывания в России: Каждый день мы видели толпу зрителей всех классов и всех государств, пришедших посмотреть на перемещение этой скалы. Господин принц Генрих Прусский видел скалу после того как ее сгрузили с корабля на берег, когда она была уже недалеко от места, где должен был находиться монумент. Marin Carburi de Ceffalonie, «Monument élevé à la gloire de Pierre-Le-Grand», 1777, p. 25 Об открытии памятника также писал французский посол Шарль Оливье де Сен-Жорж, маркиз де Верак в 1782 году: В воскресенье 18 августа состоялась пышная и торжественная церемония открытия памятника Петру Первому в память о Создателе Империи…Вы уже знаете, господин граф, что этот памятник изображает Петра Первого верхом на вздыбленном коне, преодолевающем вершину скалы, служащую ему пьедесталом, на котором можно прочитать возвышенную и вместе с тем простую надпись: PETRO PRIMO CATHARINA SECUNDA Депеша французского посланника в России маркиза де Верака, 1782
Медный всадник ни разу не Петр I, а Георгий Победоносец, Александр Македонский, Юлий Цезарь, Вещий Олег — мамой клянусь!	Дело в том, что конные статуи правителей были известны в Европе с XV века. Скульпторы во всем старались подражать античному стилю, эталоном была статуя Марка Аврелия верхом на идущем коне. А вот конных статуй «на дыбах» помимо работы Фальконе известно всего две — это статуя Филиппа IV работы П. Такка 1640 года и статуя Августа Сильного «Золотой всадник» 1736 года. Еще ранее подобным проектом занимался сам да Винчи. Собственно, Фальконе был своеобразным новатором в данном роде скульптуры, поскольку такого сложного и реалистичного проекта на монументе из дикого камня попросту никто до него не делал.	Да Винчи, эскиз памятника Ф. Сфорца   Монета 1701-го года. Царь Пётр изображён как древнеримский цезарь.
Самый знаменитый русский царь Петр одет в римской тоге с римским коротким мечом вместо шпаги, в римских сандалиях на босу ногу вместо ботфортов, в которых его обычно рисуют. А король то голый! То есть, босый! Это заговор историков! Античной статуе времён отлантов негодяи просто приделали голову Петра!	На подобные высказывания совет один: сходить к окулисту. Кроме того, в очках удобнее учить матчасть, если зрение хуевое. На Петре одеты длинная рубаха-полукафтан, подпоясанная типичным кушаком и сапоги из тонкой кожи. Кроме того, в античных элементах одежды нет ничего противоречащего здравому смыслу и художественному замыслу зодчего: Не в римский панцирь, не в греческую одежду, не в русский кафтан одел Фальконе Петра I. На нем, по словам скульптора, „одеяние всех народов… одеяние всех времен, словом, одеяние героическое". Оно сочетает в себе элементы античной и русской народной одежды. Широкая рубаха плотно облегает грудь и руки, а ткань, подобно плащу, ниспадает складками по спине, драпирует плечи. Вместо седла на коня наброшена медвежья шкура. 3. В. ЗАРЕЦКАЯ «ФАЛЬКОНЕ»	Где тога, блеать?   У римских сандалий не бывает каблуков и есть обмотка   Русская простонародная одежда
На японской иллюстрации, нарисованной со слов японских моряков, нет никакого камня, есть лишь кирпичное основание.	В годы самоизоляции Ниппонии всех доблестных и не очень потомков самураев, побывавших за пределами государства, подвергали допросу с пристрастием. Сохранился текст допроса моряков, записанный в «Оросияку Суймудан» («Сны о России»): Вопрос:Говорят, что на дворцовых воротах имеется статуя императора Петра, возродившего Россию. Удалось ли увидеть её? Ответ:Статуя Петра установлена на усыпальнице. «Оросияку Суймудан» («Сны о России»), пер. ИнА, 1961, cтр. 56 Очевидно, что японцы, которым показывали Санкт-Петербург, приняли памятник Петра за его могилу. Позже художник, писавший иллюстрацию с их слов, изобразил статую Петра наподобие синтоистской «гробницы» дзиндзя. Есть еще одно описание монумента, записанное японским ученым Кацурагавой Хосю в конце XVIII века на основе рассказов купца и капитана Д. Кодаю о его почти десятилетнем пребывании в России, с 1783 по 1792 годы, пер. В. М. Константинова, 1978, стр. 119 (см. картинку)	Сутулый японский вариант «Медного всадника»
Миниатюра 1833 года изображает остатки стройматериалов, с помощью которых реставрировали Гром-камень, а стоял он тут очень давно!	На самом деле это стройматериалы для Исаакиевского собора, находящегося за монументом Петра, который также доставляли по воде и выгружали на набережной.	Монумент Петру, 1833 г.   Сенатская площадь со спутника

Лулзы, интриги и просто интересные факты:

• Сам Карбури довольно таки метко окрестил свою машину — «Гора на яйцах» (фр. la montagne sur les œufs). Столь возвышенное и поэтическое сравнение пришло ему на ум при виде установки камня на шаровую машину его конструкции. На его же счастье, неписаное правило «как вы яхту назовете» не сработало, и камень он благополучно доставил до пункта назначения.

• Весь Петербург считал Фальконе и Мари Колло супругами, хотя на самом деле она была его невесткой. Трудно судить, ошибалось ли большинство, но, учитывая длительное пребывание скульптора и его ученицы в России вдали от сына/мужа, их отношения могли быть несколько глубже, чем просто рабочие.

• За образец памятника Дидро предлагал Фальконе взять статую Марка Аврелия. Еще одним образцом предлагалась конная статуя все того же Филиппа IV. Однако какой солдат не мечтает стать генералом скульптор не мечтает стать гением? Фальконе, уже успевший вкусить в Парижах восхищение толпы, пишет небольшое эссе «Наблюдение за статуей Марка Аврелия», общий смысл которого был следующий: «Античность — УГ, а я —